华妃+佟掌柜！哪个天才想出来的让她俩演好姐妹？

是谁还没有看这段，蒋欣在活动现场给闫妮簪花的名场面，一个温柔一个娇羞，作为腐竹和甄学家的我，真的有狠狠嗑到。



于是我立马赶去审判两人的新剧《小巷人家》，看完只想说，想出让华妃+佟掌柜演好姐妹的人，真是个天才！



房子分得好，天降好闺蜜

《小巷人家》讲的是发生在上个世纪，苏州水乡小巷里的两家人故事，闫妮和蒋欣饰演一对因为单位分房，意外成为一个小院邻居的时代姐妹。

两人在分房前虽然同属棉纺厂员工，但之前却是毫无交集，只不过蒋欣饰演的宋莹赫赫威名在外。

为了分房子，她直接半夜敲门，把自己的儿子扔到了厂书记领导的家里，然后头也不回地走了。



隔天书记找厂里科长来给她做思想工作，但宋莹“刺头”的很，直接在厂里和调解的科长吵了起来。

是骂没素质还是上价值，宋莹统统不接茬，话里话外就是要分房子。



就在宋莹高频输出的时候，咱黄玲这时候默默路过，把吵架现场尽收眼底。

同样等着分房的她，也因为宋莹的刺头行为，动了几分给厂领导送礼走门路的心思，结果被自家“淡泊明志”的庄老师直接拒绝。

两人一个明着争，一个暗着努力（年三十还去厂里替班），总算是在分房这件大事上取得阶段性胜利，好巧不巧，两人恰好分到一个小院，成了邻居。



同住一个屋檐下，见识过宋莹厉害的黄玲，对这个新邻居一开始是有几分拘谨的，相处地客气礼貌。

但很快，超绝E人的宋莹就靠自己的魅力迅速拿下黄玲这个好闺蜜。

小院地势矮，一下雨就容易积水，隔壁院子的邻居还把墙砸了个洞，他们院里的水就流到黄玲和宋莹这边，吵也吵了，堵了堵了，都不管用。



于是“刺头”夫妻宋莹两口子想出一个损招。

把自己院里的排水口也堵起来，搞了几个自制抗洪袋堆在两家人门口，这大雨一下，院子里的积水自然会反流回邻居家。

有袋子堆在门口，也不会积水进屋，细节的是，黄玲家垒的袋子比宋莹自己家还高。



这么一出“磨恶人”，迅速打开咱黄玲的心防。

同住一个屋檐下，抬头不见低头见，一旦两人都有了交好的心，感情好起来简直飞速。今天你帮我缝一下孩子的衣服，明天我帮下班晚的你买个菜，小事上互相帮衬，相互被需要极快拉进两人距离。



但不是纯乐，偶尔也会碰出点让人嬉笑的事。

几家人约好一起过个年，老吴家的新媳妇却提出给孩子们发红包，自家孩子少又看不惯老吴新妻子这个“后娘”算计的黄玲，给其中一个红包里只塞了一张过期公债和五毛钱，打算给老吴媳妇带过来的孩子。

结果被自家老公打岔，给到了宋莹孩子手里。



坐在自己家里，听着宋莹在对面骂老吴媳妇小气的黄玲，难得有几分心虚。

虽然有这样不可说的小九九，但宋莹和黄玲的闺蜜情目前还是牢不可破，两人一个E人一个I人，一个前锋一个后哨。

一起在院子里搭棚种蛇瓜，心疼有了后娘就有后爹的姗姗，宋莹出碎布，黄玲出绣工，合力给小姑娘做了小背心。



两人现在默契程度已经进化到，黄玲一句买了肉，家里婆婆就要来看孙子的闲话，宋莹已经get到了婆家人想要来蹭肉吃的言外之意。

啊，两人这个心照不宣的眼神戏，真的是仙品。



我只想说，黄玲宋莹你们两人把日子过好，比什么都强。



卧龙凤雏vs传统愚孝，一家更比一家强

当然，虽然两个人行事作风毫不相似，却能产生闫妮亲口认证的“精神上的陪伴”，成为好姐妹，离不开彼此家庭上的各种糟心事。

黄玲有一个非常传统愚孝的丈夫，庄超英是老师，也是家里的大儿子，挂在嘴上的就是小时候家里吃了多少苦，父母为了他付出了多少。

于是长大工作后，他的工资也要交回家，结婚了也只在黄玲的努力下拿回了一半。



庄老师也不是孝心外包，他就是宁愿自己和老婆儿子饿着，也要父母兄弟吃饱。

这样一个人，黄玲跟着他自然没少受婆家委屈。包括但不限于，婆婆生日黄玲忙前忙后做了一大桌子菜，最后都没让她上桌，只能端着碗带着女儿在厨房灶台边上吃。



好不容易买上肉，婆家还带着一堆人来蹭肉吃。

吃一顿也就罢了，还想借着放寒假的功夫，把庄老师兄弟姊妹的孩子也送到黄玲家来住一段时间，却绝口不提小孩吃饭定量的问题。

那个年代，工人们每个月的粮食是定量的，黄玲和庄老师两个大人，带正是成长期能吃的儿子，定量本就紧张，还要再塞几个小孩来吃，黄玲怎么能忍？和庄老师大吵一架，带着儿女直接回娘家了。



和庄老师这件“湿棉袄”比起来，宋莹就是真贴心小暖炉了。不仅能迅速理解黄玲的难处，站在她的角度想问题，还能在关键时刻打输出。

黄玲被气回娘家后，宋莹叫庄老师过来一起吃饭，然后在餐桌上因为庄老师一句“她又没吃什么苦”，直接把他怼到说不出话来。

后面庄老师又牺牲小我成全学生，也是宋莹堵在小院门口暴风输出。



宋莹和丈夫林武峰倒是恩爱和谐，虽然两人是小院有名的刺头夫妻，“卧龙凤雏”，还有一个鬼灵精不服管的小孩，总体氛围却是幸福的。

但也正是因为宋莹这泼辣的性格和一张嘴，爽是爽了却容易招人口舌。

开场就是和宋莹同宿舍的女工，一起挤兑埋冤上夜班的宋莹把孩子带回宿舍，宋莹听着挤兑的话，却一句反驳都没有。



所以后来搬到小院后，晚上回来的宋莹，看到儿子在黄玲家和同龄人一起玩，被照顾的很好的时候，才会一下就湿了眼。

黄玲就是那种身上带着安心气的女人，她的包容和柔和，对宋莹来说就是一种安心的支撑，小事上的帮衬、互相带个孩子，关键时刻站在她身边，是在情绪和行动上两人都能给彼此以支持。



尤其闫妮和蒋欣太会演了，我特别喜欢宋莹拿出攒着买电视的钱给黄玲那段。

宋莹心疼黄玲面对恶婆婆的不易，也心疼黄玲的儿子图南在小升初关键时刻的遭罪，于是她掏钱给她，是“你的痛苦我都心疼想为你解决”现实版。



爱的最高境界是心疼啊，黄玲哭红的眼，宋莹心疼给她擦泪的动作，我永远会被这种女性和女性之间的治愈帮扶所打动。



年代剧为何总出女性“好角色”？

看完前几集，再次印证年代家庭剧就是正午的统治区。

网上总说年代剧是刷奖好手，除了这类型剧作制作班底相对靠谱和奖项审美问题，其实还有一条规律：年代剧里总能出女性好角色。

这种“好”，不一定是角色十全十美宛如道德标兵，像《南来北往》里的姚玉玲，她过于爱美省下票据做衣裳，自己却饿到低血糖，放现在多少要被骂一句“服美役”。



可观众不会觉得她的爱美是作，反而欣赏她身上那种就是要过好日子、就是要追求精神物质享受的敞亮。

同样，这种“好”也不一定符合时下流行的独立大女主审美，《人世间》里的郑娟就是一个奉献型女主，孩子丈夫都被她排在自己前面，遇到选择时她总会委屈自己。

可大家照样会被她照顾植物人婆婆的坚持打动，那种把苦难嚼碎了、咽下去，再拍拍手继续活下去的坚韧，戳人心窝。



这才是年代剧女性角色的“好”所在，她们身上有一种环境造就的人物复杂的真实，更有一种努力对抗贫瘠的时代和生活，而产生的特有生命力。

宋莹和黄玲也是这样“好”的女性角色。

宋莹的掐尖要强，正是因为日子的不好过，如果和和气气就能解决分房的事，她未必干得出把孩子扔领导家里的事，她的没皮没脸，也是生活被迫下的无奈。

和科长吵架的时候，看起来跋扈占上风，可转身进了屋里，听着外面的吵闹声，眼泪就在眼眶里打转。



黄玲呢，看起来温吞包容，心里却有自己的一番算计，知道婆婆来蹭肉吃，就切成极细的肉丝，主打一个性价比。

和庄老师的每一次吵架，不是为了自己少吃苦少受委屈，而是不亏待孩子，确保自己儿女的生活质量和利益。所以她会捡儿子的旧棉衣穿，却一定要给孩子们收拾得齐齐整整。



两个人截然不同的性格处事，都是时代造就的呈现。

可以说，在家长里短和细碎生活里，她们的尖锐亦或忍让，都只有一个目的，那就是让自己的小家过得好，让生活捋得顺。

于是她们的算计也不显得生厌，反而因为这种卯足力气的向上的、攒着劲儿的生活姿态，显得格外生动。用现在的话说，就是特别有“活人感”，是活人就会要争要抢，有私心但也越不过善良的底色。



物资贫瘠的那个时代，或许带来许多生活上的锉磨，却没有磨去那个年代女性们，一定要把日子过好的心气。

于是如今的回首描摹，便也因为这份心气，显得真诚而动人。



E姐结语

我不算是年代剧爱好者，非要归类，应该是好剧爱好者。好的故事、好的人物，不管发生在哪个时代，才可以快速直接地击中观众。

不得不说，正午在做年代家庭剧这块，确实是手拿把掐，我就说几个小细节，庄老师被抽调去高考阅卷，带的衣服铺盖卷儿是靠一根扁担挑去的；林栋哲上心的牙膏皮儿，在当时就是如今的塑料瓶，对小朋友来说极有经济价值。

这些都没有特地着墨，但就是自然地融入剧情，才能撑起小巷的年代画卷。

而且张导这剧的光影更上心了，有几处的镜头极美，昏黄的光穿过屋檐，顺着小窗洒进去，在小院墙上形成影影绰绰的光斑，旧时光是黄的，也是暖的。

这也是《小巷人家》给我的第一观感，日子是匮乏的苦的，但没有渲染这份苦难，平白地描过去，反而突出了那些清甜的瞬间，是多日顶着冷风排队终于买到肉，于是屋檐下，歌声伴着笑声，便走过了一日又一日。